森有節の略歴　(Mori yusetsu)

森有節（1808年〈文化5年〉– 1882年〈明治15年〉4月25日）は、江戸時代末期の萬古焼を代表する陶工であり、「萬古焼中興の祖」と称される。本名は与五左衛門、号は摘山堂。伊勢国桑名（現在の三重県桑名市田町）に生まれた。

若い頃は桑名で「松本屋」という古物商を営んでいたが、江戸時代中期の元文年間（1736～1740年）に伊勢国朝日小向で萬古焼を創始した豪商・沼波弄山の遠縁にあたる山田彦右衛門の勧めを受け、萬古焼の発祥地である朝日小向に窯を築くことを決意する。1831年（天保2年）、弟の与平（本名・千秋、号は陽楓軒）とともに萬古焼の再興に取り組み、伝統を復活させた。

萬古焼は、もともと沼波弄山が元文年間（1736～1741年）に朝明郡小日村（当時の桑名藩領、現在の朝日町）で窯を開いたことに始まるが、弄山の死後、安永6年（1777年）に一度途絶えた。しかし、約50年後の天保3年（1832年）、森有節と弟・千秋が萬古焼の発祥地・小日村に窯を開き、再興に取り組んだ。当初は弄山の作風を忠実に再現していたが、次第に独自の技法と新しい陶法を確立し、これが「有節萬古」として広く知られるようになった。

名谷山の白土や赤土を使用し、古い萬古焼の作風を再現するだけでなく、新たな技法を開発。特に煎茶器の製造に力を入れ、上絵付けを硬彩から軟彩へと変化させた。また、粉彩や十錦手の華やかな上絵釉を取り入れ、金を原料とする鮮やかな桜色の「腥臙脂釉（せいえんじゆう）」を生み出した。この独特のピンク色は、有節の萬古焼の特徴の一つとなった。

さらに、急須や土瓶の製造には特殊な木型を用いた成形技術を導入し、大量生産を可能にした。これにより、薄作りの技法や蓋の摘みの工夫など、新たなデザインが取り入れられ、庶民や町人の間で人気を博した。その功績が認められ、1867年（慶応3年）には「国産陶器職取締役」に任命される。

Mori Yusetsu (1808–1882) – The Reviver of Banko Ware

Mori Yusetsu (1808 – April 25, 1882) was a prominent Japanese potter from the late Edo period, celebrated as the "Restorer of Banko ware." His real name was Yogozaemon, and he was also known by the art name Tekizandō. He was born in Tamachi, Kuwana, in Ise Province (modern-day Kuwana City, Mie Prefecture).

In his early years, Mori operated an antique shop called Matsumotoya in Kuwana. However, inspired by Yamada Hikoemon, a distant relative of Nunami Rōzan—the wealthy merchant who originally founded Banko ware in the Genbun era (1736–1740)—Mori decided to dedicate himself to reviving this traditional pottery style. In 1831 (Tenpō 2), together with his younger brother Yohei (real name Chiaki, art name Yōfūken), he built a kiln in Asahi Komukai, the birthplace of Banko ware, and began restoring its legacy.

Banko ware originated when Nunami Rōzan established a kiln in the village of Kohijimura (now Asahi Town, Mie Prefecture) in the mid-18th century. However, production ceased after Rōzan's death in 1777 (An'ei 6). Approximately 50 years later, in 1832 (Tenpō 3), Mori Yusetsu and his brother revived the tradition by reopening a kiln at the original site. While they initially emulated Rōzan's style with fidelity, they soon developed their own techniques and aesthetic, which came to be known as Yusetsu Banko.

Mori used the region’s distinctive white and red clay from Mount Yatani and introduced both traditional and innovative methods. He specialized in the production of senchaki (utensils for sencha tea), transforming overglaze decoration from hard, vivid colors to softer, more refined tones. He also incorporated fensai (powdered enamels) and jūkin-de (multi-colored overglaze), pioneering a brilliant gold-based cherry pink glaze known as sei-enji yū—a signature feature of his ceramics.

To streamline production, Mori introduced specialized wooden molds for shaping teapots and kettles, allowing for mass production while maintaining fine craftsmanship. These innovations enabled thinner walls, elegantly designed lids, and more refined forms, gaining popularity among townspeople and commoners alike.

In recognition of his contributions, Mori Yusetsu was appointed Supervisor of Domestic Ceramics in 1867 (Keiō 3), cementing his place as a central figure in the revival and evolution of Banko ware in the modern era.

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