各務周海の略歴　(Kagami shukai)

1941年	岐阜県に生まれる
1963年	駒澤大学を卒業する
1966年	岐阜県陶磁器試験場研究生課程を修了、加藤幸兵衛に師事する
1968年	独立して、穴窯を築窯する
1979年	卓越技能賞受賞
2009年	死去

各務周海氏の窯は、小山冨士夫が発掘調査した平安時代の白瓷窯跡、永田1号窯の近くに位置します。桃山陶の中心地からはやや東に外れるものの、この地域は古くから窯業が盛んであり、特に産出される粘土の純度が極めて高い。恵那・長島町の生地を独立の地に選んだのは、自然な成り行きでした。また、窯跡周辺で土を探し歩いたことが、窯跡の発見につながり、地元の郷土史にも大きく貢献することとなりました。

主な作陶は志野と黄瀬戸。志野には長石釉を用いますが、黄瀬戸には灰釉を使用します。栗の木の皮を燃やして作った灰に、土灰、土、砂を混ぜて独自の釉薬を作り出しています。

各務氏の黄瀬戸は、その特徴である「じんわりとした油揚肌」「焦げの景色」「抜胆礬（ぬけたんぱん）」を活かしつつ、織部の精神を受け継いだ自由で大胆な作為を見事に融合させています。志野は還元焼成、黄瀬戸は酸化焼成と、それぞれ異なる焼成方法を採りますが、どちらも穴窯という難しい技法に挑み、そこから生まれる唯一無二の陶芸を追求し続けています。

黄瀬戸に自由の息吹を ― 各務周海、桃山陶の“欠落”を埋める仕事

「大袈裟な言い方をしますと、桃山陶芸の欠落した一頁を補う、ということを目指しているわけです」

静かにそう語るのは、美濃焼の本質を見つめ直す陶芸家・各務周海（かがみ しゅうかい）氏。岐阜県恵那市長島町、自らの生まれ育った土地に構えた窯は、かつて陶磁史研究の大家・小山冨士夫が発掘した白瓷の古窯跡「永田1号窯」にほど近く、そこからは美濃陶の歴史を感じる確かな空気が漂っています。

原料となる土は、リュックを背負って歩き回り、自らの足で確かめた地元の粘土。その純度は高く、陶土としても申し分ないものでした。志野には長石釉、黄瀬戸には栗の皮を焼いて得た灰をベースに、土や砂を混ぜて自ら釉薬を調合しています。

若き日、黄瀬戸に試行錯誤していた頃、突然窯を訪れたのはあの加藤唐九郎。焼成や灰について語り合ったそのひとときは、各務氏にとって忘れられない出来事だったといいます。それ以降、唐九郎は年に二度、焼成のたびに各務窯を訪れたそうです。

各務氏が注目したのは、黄瀬戸という器種の“静けさ”と“欠落”でした。志野や織部が持つ奔放な意匠に比べ、黄瀬戸は桃山の自由な精神が表れにくい存在です。伝世の多くは向付など食器が中心で、いわゆる“ヘウゲモノ”的な作為が薄い。

この空白を埋めるべく、各務氏の黄瀬戸は、油揚げのような柔らかな黄味、釉だまりの焦げ、そしてじんわりとにじむ紫の景色を、織部のような自由な構成力の中に昇華させています。穴窯という難度の高い焼成法にあえて挑み、志野（還元焼成）と黄瀬戸（酸化焼成）の両極から、美濃陶の命脈を現代に甦らせようとしているのです。

「なぜ黄瀬戸に“遊び”がなかったのか」――
その問いの答えを、ひとつの器に託して探り続ける各務周海氏。彼の作品には、過去と今をつなぐ自由な気配が静かに宿っています。

Kagami Shūkai established his kiln near the historic Nagata Kiln No. 1 in Ena, a site rich in high-purity clay and ceramic history. His discovery of local clays also contributed to the unearthing of ancient kiln remains, enhancing regional ceramic heritage.

Specializing in Shino and Ki-Seto, Kagami uses feldspar glaze for Shino and a custom wood-ash glaze for Ki-Seto, made from burnt chestnut bark and local materials. His Ki-Seto pieces are known for their soft textures, natural scorch marks, and delicate blue hues, blending tradition with the bold spirit of Oribe.

Using a traditional anagama kiln, he fires Shino in reduction and Ki-Seto in oxidation, pursuing a unique, expressive ceramic style rooted in deep historical knowledge.

Reviving the Forgotten Spirit of Kizeto — Shuukai Kagami’s Modern Interpretation
Ceramic artist Shuukai Kagami, based in his hometown of Nagashima in Ena City, Gifu, seeks to “restore a missing page in the history of Momoyama ceramics.” His kiln stands near the ancient Nagata No.1 kiln site, once excavated by Fujio Koyama, in a region known for exceptionally pure clay.

Kagami specializes in Shino and Kizeto ware. He crafts his glazes using local materials—feldspar for Shino, and a custom ash glaze for Kizeto made from burned chestnut bark, clay, and sand. These pieces are fired in a traditional ana-gama (tunnel kiln), where he explores both reduction and oxidation atmospheres.

Years ago, Kagami was visited by ceramic master Kato Tokuro, who expressed interest in his Kizeto work. Their exchange left a lasting impression, and Tokuro continued to visit Kagami's kiln regularly.

Unlike the playful designs of Shino and Oribe, traditional Kizeto is restrained, often symmetrical and functional. Kagami saw this as a creative gap. His response has been to bring expressive depth to Kizeto through bold composition, flowing glazes, and subtle charred textures—infusing the form with newfound vitality.

Through his innovative approach, Kagami challenges the notion that Kizeto lacked the spirit of its Momoyama counterparts. His work quietly bridges the past and present, offering a personal yet historical interpretation of Mino ware.

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